L’ideologia di Leopardi non accoglie alcun motivo romantico né spiritualistico sicché per leggere i Canti occorre avere presenti i temi del pensiero leopardiano: il rapporto tra natura e ragione e la loro inversione di valore (natura prima benevola e poi matrigna; ragione prima limitatrice della pienezza di vita e poi illuminatrice della condizione degli uomini), il sensismo e la teoria del piacere, il materialismo fisico, meccanico, biologico e il pessimismo permanente. Una lettura che non tenga conto delle idee rischia di essere elencazione di contenuti contraddittori, di versi più o meno musicali, di idilli esteticamente belli come fioriture primaverili. Nel 1824 Leopardi stampa le Canzoni, nel 1831 appare a Firenze la prima edizione fiorentina dei Canti (preceduta da una lettera-dedica agli amici di Toscana in cui il poeta dice di avere «perduto tutto», di essere un «tronco che sente e pena», di avere un «corpo, che già non vive più») che nel 1835 sono ristampati, accresciuti di nuovi componimenti, a Napoli (nel 1836 questa edizione sarà sequestrata dal governo borbonico insieme con una nuova edizione delle Operette morali). Le tappe del pensiero e la solida base classicista-illuministica di Leopardi dispongono i Canti come ricerca di liberazione, di verità, come approdo di consapevolezza pessimistica virile, di agonismo, di messaggio coraggioso e demistificatore. Perciò pagine autobiografiche, Operette, Pensieri, Zibaldone costituiscono il terreno di crescenza della poesia che è strettamente collegata fin dai primi diversi esperimenti con il patetismo, il sentimentalismo al sensismo. Così la percezione che per mezzo dei sensi si può avere della natura è fondamentale, unita alla teoria dell’amor proprio, per comprendere L’infinito (1819), espressione dei limiti che la tensione dell’animo verso il piacere-felicità incontra nel presente fisico, nella siepe e nel vento, ma anche del piacere più grande (illimitato fino al «naufragar» della mente) che l’immaginazione può crearsi. Il punto di partenza è il desiderio di piacere, l’attività vitale dei sensi connaturata con l’esistenza: il desiderio nasce dai sensi e dall’amor di sé e l’infinito — che è tensione verso qualcosa di più appagante — è la destinazione che sollecita i sensi a operare creando un maggiore diletto. Occorre, perciò, leggere lo Zibaldone: «Il sentimento della nullità di tutte le cose, la insufficienza di tutti i piaceri a riempirci l’animo, e la tendenza nostra verso un infinito che non comprendiamo, forse proviene da una cagione semplicissima, e più materiale che spirituale […] Considerando la tendenza innata dell’uomo al piacere, è naturale che la facoltà immaginativa faccia una delle sue principali occupazioni della immaginazione del piacere. E stante la detta proprietà di questa forza immaginativa, ella può figurarsi dei piaceri che non esistano, e figurarseli infiniti: 1. in numero, 2. in durata, 3. in estensione. Il piacere infinito che non si può trovare nella realtà, si trova nell’immaginazione, dalla quale derivano le speranze, le illusioni etc. Perciò non è meraviglia: 1. che la speranza sia sempre maggiore del bene; 2. che la felicità umana non possa consistere se non nella immaginazione e nelle illusioni […] L’infinità della inclinazione dell’uomo al piacere è un’infinità materiale, e non se ne può dedur nulla di grande e d’infinito in favore dell’anima umana». Indefinito, ricordanza diventano, quindi, nel sistema sensistico leopardiano, essenziali nelle ricerche della felicità, potenziano sensazioni e piacere. Sul piano estetico allargano i motivi sentimentali (come su quello psicologico ed esistenziale creano ragioni e princìpi di maggiore diletto) e la ricordanza (su cui è fondato l’idillio Alla luna, 1819) è «essenziale e principale nel sentimento poetico» perché «il presente, qual ch’egli sia, non può esser poetico, e il poetico, in uno o in altro modo, si trova sempre consistere nel lontano, nell’indefinito». Altra base essenziale, oltre quella sensistica dell’illuminismo, è per Leopardi il classicismo civilmente impegnato, ricco di tensione eroica, propostogli da Giordani come impegno morale, animato dal contrasto tra l’età antica: gloriosa e valorosa e il presente mediocre e imbelle. La tensione si accende al ricordo delle «alme franche e generose», dell’«ira de’ greci petti» (All’Italia, 1818), della «schiera infinita d’immortali» contrapposta ai «perversi tempi» presenti (Sopra il monumento di Dante, 1818), al «secol morto, al quale incombe —tanta nebbia di tedio», alla «virtude rugginosa dell’itala natura». ai «tempi avvolti — in sonno eterno», al «peggiorato viver», al «secol di fango» (Ad Angelo Mai, 1820). Grecia e Roma repubblicana, esempi di virtù patrie e civili, sono simboli di incorrotto valore in Nelle nozze della sorella Paolina e A un vincitore nel gioco del pallone del 1821. Questi stampi classici sono gli emblemi del valore del mondo antico, un polo etico e sentimentale di Leopardi degli anni in cui il poeta sperimenta il pessimismo attraverso l’infelicità individuale. Ad esso e al «caro immaginar» delle illusioni si rivolge Leopardi nei momenti in cui la conoscenza e il «vero» non lo sottraggono allo «stupendo poter» dell’immaginazione e la natura non è cancellata dalla ragione.

Del resto la natura come paesaggio, aspetto vaghissimo di bellezza, è presente nella grande apertura di La sera del dì di festa:

1. Dolce e chiara è la notte e senza vento
2. e queta sovra i tetti e in mezzo agli orti
3. posa la luna, e di lontan rivela
4. serena ogni montagna

1. Neanche, tuttavia, amica la natura agli infelici —
2. … e tu, sdegnando
3. le sciagure e gli affanni, alla reina
4. felicità servi, o natura

Non si tratta di un motivo isolato ma di una concezione organica che assume un tono rassegnato negli anni della parentesi di saggezza (1823-27); nel Bruto esso vigoreggia nei suoi elementi: degradazione della società dal tempo in cui gli uomini trascorrevano «libera ne’ boschi e pura etade», ribellione contro la divinità che pretende devozione e opera ingiustamente: «dunque degli empi | siedi, Giove, a tutela?»;
disprezzo per l’uomo comune che rassegnandosi considera ineluttabile il danno, titanismo dell’eroe che si dà morte sfidando:

1. nell’alto lato
2. l’amaro ferro intride,
3. e maligno alle nere ombre sorride;

1. abbietta parte
2. siam delle cose […]
3. né scolorò le stelle umana cura;